《胆小鬼小说》剧情简介
胆小鬼小说是由艾伦·迈尔森,李柯执导，阿兰·戴尔,马吉纳·托娃,靓次伯,迈克尔·墨菲主演的一部伦理片。主要讲述了：我们将(jiang)军(jun)府是说不清(qing)楚(chu)的(de)大小城市(shi)就(jiu)超(chao)过百万座我们更不(bu)清(qing)楚(chu)哪些是他们的人总之不少强者(zhe)都(dou)秘(mi)密的躲入了妖兽森林或者是府区之间的空白地带哪些是其(qi)它(ta)府(fu)区的人马另外骖天回(hui)复(fu)道府战战(zhan)败(bai)后冒险者工会...在许文(wen)看(kan)来更可怕的(de)人(ren)物(wu)只是区(qu)区(qu)六十多个普通神级强者根本无(wu)法(fa)与普陀会这样的庞然大物相抗衡更别提拥(yong)有(you)多(duo)名神级长老和数以百计帝级巨龙的盘龙谷了前者光龙魂强者就拥有超过六十之数...
《胆小鬼小说》相关评论
将温柔予青
两星半，倒也没有想象中差，至少在它自己的维度内还算是平衡自洽的，厌食的确是你我时代的特例，环保或焦虑文化之外，它还指向一种更极端的人的异化，本应还有多太多的挖掘空间；整洁明媚大学校园里的异教团体还会让人想到柯南伯格70年那部未来罪行，但豪斯纳的电影也过于平整了，在导演显然还打算从官能刺激和类型愉悦中借力的时候，那作为一种集体教义的零度社团就不该始终没有一个时刻能把它危险的狂热性辐射至观众；另外看到那场反刍戏的时候的确是打心底害怕一不小心给鲁本投其所好上了，所幸最后没有给奖，戛纳如若变成一个呕吐电影节，倒也不失为我们时代一个映像。
一根茼蒿
《胆小鬼小说》。逐渐从单纯捕捉人物动作深入到内心白描，浓雾的场景预设也不再只是气氛的烘托者或作为心理环境的物理化还原，更指涉出人物的内外关系，这就像是格蕾丝对宗教的绝对信仰：当出现违背信仰内容的事件，这层关系波动就会变得异常剧烈且脆弱，比如奇怪声音的不断出现，某种程度上与阳光/窗帘相关（浓雾抵挡阳光如格蕾丝拒绝接受现实，窗帘被“偷”走之后必须面对），再如丈夫突然回归发生在浓雾中，或可直接视为格蕾丝的心理映射（但是增加的男性角色并未为电影增色多少，反倒显得暧昧）。以上种种，都构成每个人物与其他人物、与外界的关系。
赛珍珠女士
再一次，强烈的五十年代喜剧氛围。服化道与年代布景细节到位，主题在不断觉醒，再次升华。一位女喜剧演员站在空无一人的剧院舞台上，在暴风雪中凝视新的希望，stand up。
橘子和夕阳
看得很辛苦，但看完还是很有触动，费里尼完全放纵自己游走在梦境与现实中，不受拘束，也不作诳语，场景的切换、镜头的调度、情节的驱动都附庸于意识的流动，这意识来自敏感脆弱的自我，被幻想折磨，在痛苦与无聊之间转动欲望的指针。而作品总需要终结，“摧毁总好过制造不必要的事物。”| 20200726 SIFF重看*大光明。费里尼把神圣的爱与低俗的欲望、外部的评价与内心的表达、最重要是艺术创造与生活伦理的张力全都调和在一起，在“导演”的视角中，在记忆与想象的交错中，“这世界多余的东西已经太多”，但假象的终结不是虚无，而是推倒重来，胆小鬼小说是破壳而出的真，胆小鬼小说是召唤全部印象来造型。life is a celebration，堪称费里尼的人类补完计划，5年前没看懂的部分，在大光明的穹顶下沉浮、沸腾、庆典，让影院成为它所是。
